Si bien este libro pasa revista a incipientes procesos de alianza en el Cono Sur desde finales del siglo XIX y posteriormente al rol jugado al respectos por Getulio Vargas y Juan Domingo Perón, también enfatiza la interpretación de temas más cercanos en el tiempo y con implicancias políticas, económicas y sociales en la actualidad. Así, analiza temas relacionados con la alianza Argentina-Brasil desde la década de 1980, el papel de la Argentina en la misma, la presencia de Estados Unidos en esta parte del mundo y también el relevante rol político del Mercosur y la Unasur.
“En este muy oportuno libro, el profesor Alberto Justo Sosa concentra sus esfuerzos en analizar antecedentes y evolución del proceso de inte­gración de Sudamérica y sus dimensiones y desafíos más importantes en la actualidad. Si bien pasa revista a incipientes procesos de integración en el Cono Sur, desde finales del siglo XIX y posteriormente al rol de Var­gas y Perón promediando el siglo XX, también enfatiza la interpretación de temas más cercanos en el tiempo y con claras implicancias políticas, económicas y sociales en esta época. Así analiza temas relacionados con la alianza Argentina-Brasil desde la década de los 80, el rol de la Argen­tina en la misma y en el proceso de integración, la presencia de Estados Unidos en esta parte del mundo y también el relevante rol político del Mercosur y la Unasur.

En este sentido, prevalece una mirada comprensiva del conjunto en la que sobresalen los aspectos cooperativos, en desmedro de los conflictivos del proceso de integración. Constituye un texto académico, y también político, útil para incentivar el necesario debate sobre el destino de América del Sur.”

Luiz Alberto Moniz Bandeira

«La única sorpresa que nos puede deparar
cada nuevo libro de Belén Gopegui
no es la de su calidad "siempre indiscutible",
sino conocer su verdadero acierto.»
Rafael Conte, El País

«No hay fortaleza inexpugnable ni prisión que no contenga un defecto.» Así piensa el personaje que se infiltra en un ordenador ajeno con la intención de entablar una relación que salve a un amigo de las oscuras organizaciones del tráfico de información reservada. Y así piensa una vicepresidenta del gobierno envuelta en circunstancias que le hacen dudar y preguntarse si puede intervenir en lo real. Acceso no Autorizado es una fábula contra el conformismo fatalista en clave de acción política e informática. La nueva novela de Belén Gopegui narra una historia de insólita confianza entre desconocidos que pone al descubierto la soledad y la violencia del poder, la red que tejen el azar, las condiciones objetivas y el factor humano.

Belén Gopegui nació en Madrid en 1963. En 1993, la editorial Anagrama publicó su primera novela, La escala de los mapas. La siguieron, entre otras, Tocarnos la cara (Anagrama, 1995) y La conquista del aire (Anagrama, 1998), adaptada al cine en 2000 por Gerardo Herrero con el título Las razones de mis amigos. Escribió con Ángeles González-Sinde el guión de La suerte dormida y, ya en solitario, el guión de El principio de Arquímedes. En 2001 publicó Lo real; en 2004, El lado frío de la almohada; en 2005 apareció la pieza teatral Coloquio en el libro coral Cuba 2005. En 2007 publicó la novela El padre de Blancanieves, y en 2009, Deseo de ser punk. Sus novelas han sido traducidas a numerosas lenguas.

El juzgamiento de los responsables de crímenes cometidos durante la última dictadura militar marca un compromiso único con la verdad, la justicia y la memoria. El elemento jurídico determinante en la apertura de este proceso es la noción de "delitos de lesa humanidad", figura excepcionalísima en el derecho penal que permite declarar que estos crímenes no prescriben y no pueden ser amnistiados ni indultados. En estas páginas, Ricardo Lorenzetti, presidente de la Corte Suprema de Justicia de la Nación, y Alfredo Kraut explican los alcances del concepto, alumbran el camino que ha venido siguiendo la justicia argentina para terminar con la impunidad y repasan las sentencias en que se apoyan la imprescriptibilidad de los delitos de lesa humanidad y la inconstitucionalidad de las leyes de amnistía y de los indultos.
Se trata de una obra en la que el presidente de la Corte Suprema sostiene: la defensa de los juicios de “lesa humanidad”, basados en la justicia y el debido proceso, afirmando claramente que no hay marcha atrás porque forman parte del contrato social de los argentinos; la educación, para que en el futuro no se repita la tragedia; concepto que se extiende a todo tipo de totalitarismos y discriminación contra el género humano; y la memoria como método para el reforzamiento del estado de derecho.
El presidente de la Corte Suprema de Justicia de la Nación, Ricardo Lorenzetti, presentará el próximo 27 de setiembre a las 18, en el Aula Magna de la Facultad de Derecho (Figueroa Alcorta 2263) de la Universidad de Buenos Aires el libro “Derechos humanos: justicia y reparación”.
Se trata de una obra que refleja el compromiso institucional del Poder Judicial para la realización de los juicios por delitos de lesa humanidad. En ese marco, el libro detalla el camino que ha venido siguiendo la justicia argentina para llevar adelante esos procesos.
Asimismo, se explican los avances jurídicos del concepto “lesa humanidad”, y se repasan las sentencias en que se apoyan la imprescriptibilidad de ese tipo de delitos y la inconstitucionalidad de las leyes de amnistía y de los indultos.
La obra contiene además una síntesis de los principales casos, ordenados en función de la jurisdicción de las cámaras federales, y presenta un panorama completo de cada uno de ellos que ejemplifica la magnitud y extensión de lo actuado en el Poder Judicial.
En el libro se sostiene que no se trata sólo de juzgar el pasado, sino de fundar las bases del futuro, “para que nuestros hijos y nietos puedan disentir libremente en una sociedad democrática, sin que el Estado los persiga, los torture o los haga desaparecer”. Por eso es necesaria la educación, la difusión cultural, y la conductas ejemplares para que todo totalitarismo, toda discriminación,cualquiera sea su entidad, no encuentre cabida en una sociedad que aprenda a ser intolerante con lo intolerable.
En ese sentido se pone de relieve que “la importancia de esos procesos no radica sólo en el castigo de los responsables, sino también en su legado para el futuro. La garantía de que no habrá ni ley ni perdón de índole alguna para aquellos que cometen actos de persecución política y de que, tarde o temprano, quienes perpetran crímenes aberrantes serán sometidos a juicio, constituye un fuerte incentivo institucional que ayuda a prevenir el terrorismo de Estado”.
Asimismo se resalta que “los juicios de lesa humanidad forman parte del contrato social de los argentinos y constituyen una decisión colectiva, un consenso que va más allá de cada dirigente, que no tiene dueño y que, como dijimos antes, nadie puede ya impedir”.
El coautor del libro es el Dr. Alfredo Kraut, titular de la Secretaría General y de Gestión de la Corte Suprema, y quien además tiene a su cargo la Unidad de Superintendencia para Delitos de Lesa Humanidad.En tanto, el prólogo de la obra pertenece al juez español Baltasar Garzón.
El contenido del libro
El Capítulo 1, se refiere específicamente a los delitos de lesa humanidad, sus antecedentes, los fundamentos de la excepcionalidad de esta figura, la afectación de garantías del derecho penal, elementos generales y conductas específicas y principios internacionales.
El Capítulo 2, desarrolla un repaso histórico sobre lo ocurrido durante el denominado Proceso de Reorganización Nacional (1976-83), el retorno de la democracia, el juicio a las Juntas Militares, las leyes de “Punto Final” y “Obediencia Debida”, los indultos y los crímenes excluidos.
El Capítulo 3, hace referencia a los juicios por sustracción de menores, el derecho de las víctimas al acceso a la verdad, las reparaciones, la presión internacional, los juicios in absentia y la inconstitucionalidad de los indultos.
El Capítulo 4, alude a los fallos trascendentes que emitió la Corte Suprema de Justicia de la Nación: “Arancibia Clavel”, sobre la imprescriptibilidad de los delitos de lesa humanidad; “Simón”, sobre la inconstitucionalidad de las leyes de “Punto Final” y “Obediencia debida”; “Mazzeo” sobre la inconstitucionalidad de los indultos.
El Capítulo 5, presenta algunos casos relevantes en los que intervinieron jueces federales.
El Capítulo 6, se centra en las medidas que adoptó la Corte para promover los juicios, la creación de la Unidad de Superintendencia para Delitos de Lesa Humanidad, la difusión de información a través del Centro de Información Judicial, la descripción de casos por jurisdicciones federales y un detalle pormenorizado de las denominadas megacausas.

Enmarcada en el Virreinato del Río de la Plata, El carro de la muerte es la tercera de una saga de cinco libros de la joven escritora Mercedes Giuffré que plantea -en una estructura de policial clásico- “una introspección y una búsqueda identitaria”.
Publicada por Suma de Letras, esta novela es la continuación de Deuda de sangre (2007) y El peso de la verdad (2010) y se sitúa en la Buenos Aires de 1806, cuando la ciudad se encuentra bajo las órdenes de Santiago de Liniers y en vísperas de la rendición inglesa.
En Buenos Aires impera la confusión. Mientras el pueblo se organiza para resistir una nueva invasión y los poderosos se disputan el mando del virreinato, el doctor Samuel Redhead deberá investigar las muertes de varios esclavos que a nadie más parecen conmover. Simultáneamente, el pasado que creía enterrado irrumpirá en su vida con graves consecuencias y lo expondrá ante sus enemigos. En medio de falsas acusaciones y sin tener en claro quién es quién, el médico buscará hacer justicia y poner de manifiesto la inhumanidad de un sistema que está llegando a su fin.
Mercedes Giuffré (1972) es licenciada en Letras, docente universitaria y traductora. Ha colaborado como columnista de Arte y Literatura en varios medios gráficos. En 2003 publicó su primer libro de cuentos, Lo único irremediable, al que le siguieron los ensayos En búsqueda de una identidad: la novela histórica en
Argentina y Un pionero escocés, ambos editados en 2004. Con la publicación de Deuda de sangre (Suma de letras, 2007) Mercedes Giuffré inicia la publicación de una saga policial situada en la Argentina del Virreinato, que tiene a Samuel Redhead como protagonista. El peso de la verdad (Suma de letras, 2010), la segunda entrega,
encuentra a nuestro héroe en el marco de la primera invasión inglesa de 1806, abocado a resolver los crímenes que las autoridades son incapaces de aclarar. En esta tercera entrega, El carro de la muerte, Redhead enfrenta una oleada de asesinatos de esclavos que sólo parece inquietarlo a él. Una nueva aventura del médico más famoso de la época colonial.

Finales de 1987. Trece clases sobre el Hombre de los Lobos. Jacques-Alain Miller se avoca, durante un período de cuatro meses y en el marco de un seminario de investigación sobre la clínica diferencial de las psicosis, a estudiar el famoso caso de Freud.
Miller comienza presentando las distintas interpretaciones que se hicieron sobre el caso, y él mismo quedará ubicado en la serie. Le restará al lector, al final de la lectura, evaluar si la suya es solo una interpretación más. En las últimas clases Miller va dibujando un personaje nuevo, moderno -podríamos decir- contemporáneo; un personaje que, veinte años después, él mismo no dudará en incluir dentro de la psicosis ordinaria. Entre 1987 y el momento actual, el pensamiento de Miller se ha complejizado, posiblemente al ritmo de la complejización de la época. Una época que parece producir ya no de manera excepcional hombres semejantes a aquel paciente de Freud de principios del siglo XX cuyos rasgos Miller supo destacar. El lector decidirá si es mucho decir que el concepto de psicosis ordinaria encuentra su primer antecedente en estas trece clases que Miller dio entre diciembre de 1987 y marzo de 1988.

Guy Saville elabora una ajustada distopía con formato de thriller en la que el continente africano es dominado políticamente por los nazis.
África, 1952. La esvástica ondea desde el Sáhara hasta el océano Índico. Unas relucientes autopistas bisecan la jungla, mientras los reactores de caza patrullan en el cielo. Gran Bretaña y una victoriosa Alemania nazi se han dividido el continente, pero ahora los planes de Walter Hochburn –el arquitecto del África nazi– amenazan a las debilitadas colonias británicas.
En Inglaterra, el ex mercenario Burton Cole es reclutado para un trabajo que le permitirá saldar una cuenta pendiente con Hochburn, a pesar de los recelos de la mujer a quien ama. Si Burton fracasa, toda África será presa del horror y nadie estará a salvo.
Sin embargo, cuando su misión se ve abocada al desastre, Burton tendrá que huir para recuperar su propia vida. Su periplo le llevará desde los campos de batalla del Congo hasta las granjas de esclavos de Angola, mientras una gran conspiración lo guía al corazón del Reich Africano…
Una novela ampliamente documentada, basada en los planes reales de los nazis sobre África:
• la división del continente en siete colonias alemanas
• el proyecto de deportación de los judíos a Madagascar
• el plan de invasión nazi de Angola, concebido en 1937
Guy Saville nació en 1973 en el Reino Unido. Tras licenciarse en 1995, trabajó como periodista freelance para The Independent, The Guardian y The Sunday Telegraph. Desde entonces, ha vivido en Sudamérica y en África. En febrero de 2007, “El Reich Africano” ganó el premio a la mejor novela del año otorgado por la reconocida web inglesa YouWriteOn.com, que asiste a todo tipo de escritores noveles. Un año después, el Arts Council británico concedió a Saville una beca para terminar la novela. El resultado es un debut que ha logrado seducido a crítica y lectores.

Charles Christiani, joven historiador, decide ir por unos días a La Rochelle. Antes lo distrae una excursión a la isla de Aix en el Boyardville, donde conoce a una muchacha de quien se enamora a primera vista. Poco tarda también en descubrir que se trata de un amor prohibido: ella es Rita Ortofieri, pertenece a una familia corsa enemistada con los Christiani desde los tiempos de Napoleón: son como Montescos y Capuletos. Un pedido lo obliga a viajar a otra posesión familiar, el castillo de Silaz, donde los caseros han descubierto —por la noche, tal como debe ser— un fantasma y claman despavoridos por la presencia del señor. Armado de paciencia ante esas supersticiones de provincia, Charles enfrenta el enigma para descubrir un secreto preservado por los años, el secreto de los cristales del señor de la luz, que revelará la intriga entre Christiani y Ortofieri y cambiará para siempre su modo —y el nuestro— de mirar la historia.
Para contar esta narración extraordinaria, Maurice Renard apela a todos los procedimientos de la novela decimonónica y les aporta la velocidad luminosa de un estilo incomparable: la belleza de una pincelada marina, la dicha de una definición oportuna, un retrato de los personajes que nos remite a las profundidades admirables de la literatura alemana romántica tanto como a los perfiles perfectos que trazaba Julio Verne.

Maurice Renard nació en Châlons-sur-Marne el 28 de febrero de 1875 y murió el 18 de noviembre de 1938 en Rochefort. A los diez años se trasladó con su familia a una finca de Reims; su padre, Achilles, había sido nombrado presidente del tribunal de instancias. La familia era “una familia laboriosa, ornada de virtudes ancestrales y fiel a sus prejuicios”. Temprano descubrió a Edgar Allan Poe en la traducción de Baudelaire y su destino literario quedó sellado. Después, a Hoffmann y a los románticos alemanes (de quienes por genealogía artística procede Poe), a los narradores escandinavos, a Erckmann-Chatrian (el orden, por supuesto, no es jerárquico). El teatro resultó una pasión precoz. Escribe: La langosta, boutade patológica en un acto y seis alucinaciones casi simultáneamente con un homenaje a Victor Hugo: Vox saeculi. Después, una serie de imitaciones (del japonés medieval, del siglo XVIII francés) de técnica muy avezada: forma parte del entrenamiento de ser uno mismo ensayar lo diverso. La obra de madurez da muestras de una imaginación absolutamente única y de una pasión inveterada por la literatura. De los títulos, el más famoso de todos es Las manos de Orlac (1921), que fue llevado al cine en varias oportunidades (en 1924 por Robert Wiene, con Conrad Veidt; en 1934, por Karl Freund, con Peter Lorre, entre las más famosas). El film tuvo una gran repercusión (la segunda versión es la que ve el Cónsul en Bajo el volcán de Lowry). Otros títulos: Fantômes et fantoches (1905), Le Docteur Lerne, sous-dieu (1908), Le péril bleu (1912), Monsieur d’Outremort (1913), L’Homme truqué (1921), Un homme chez les microbes (1928), Le professeur Krantz (1932). El señor de la luz es de1933.

Pueblo chico, infierno grande. La Fugitiva es una biografía novelada de la vida de la escritora costarricense Yolanda Oreamuno, escrita por el novelista nicaragüense Sergio Ramírez. La novela contiene tres grandes secciones narradas por amigas de Amanda Solano, el personaje basado en Oreamuno, en las cuales se relatan los sucesos dramáticos que componen el mito trágico de su vida: su belleza y elegancia etéreas y su cultura y renuencia a ajustarse al molde de mujer que dictaba la época, el rencor, la envidia y la fascinación que despertaba en el pueblerino San José de la primera mitad de siglo XX, su rapto por parte de un novio despechado, el abuso sexual por parte de su padrastro, la supuesta sífilis y posterior suicidio de su primer esposo, su fracasado segundo matrimonio y traumático divorcio, el secuestro de su hijo, la pérdida de sus novelas, sus terribles enfermedades y operaciones, su exilio voluntario y su muerte en el abandono y el olvido.

Biografía novelada que, sin embargo, necesariamente corre más por los carriles literarios elaborados por Ramírez, La fugitiva logra la verosimilitud en las voces de las tres narradoras que, basadas en Vera Tinoco, Lilia Ramos y Chavela Vargas, respectivamente, se complementan o corrigen para contar una única historia que a todas luces fue exhaustivamente investigada.

Vuelve el detective Edgar «el Zurdo» Mendieta, ahora comisionado para investigar el asesinato de la bailarina de prostíbulo, Mayra Cabral de Melo, a quien le mutilan un pezón. La pesquisa lo obligará a involucrarse más aún en el mundo del narco, que acaba de iniciar una guerra contra el Estado mexicano. El país es un polvorín. El Zurdo tendrá contacto con oscuros políticos, con un boxeador fracasado y con una reserva de caza donde el padre del presidente de Estados Unidos acaba de sufrir un atentado. Vivirá los peores días de su vida y se enfrentará al FBI, al contrabando de armas y a un tortuoso pasado que no lo deja en paz. Samantha Valdés, ahora convertida en jefa del Cártel del Pacífico, se reencuentra con el Zurdo y cerrará el círculo de sus peligrosas amistades. En este imposible rompecabezas, Mendieta irá vislumbrando la resolución del asesinato de Mayra.

Élmer Mendoza, nacido en Culiacán (México) en 1949, es catedrático en la Universidad Autónoma de Sinaloa. Como formador de novelistas coordina siete grupos de otras tantas ciudades del país. De 1978 a 1995 publicó cinco volúmenes de cuentos y dos de crónicas, y en 199X, su primera novela, Un asesino solitario, que de inmediato lo situó, a juicio del crítico mexicano Federico Campbell, como «el primer narrador que recoge con acierto el efecto de la cultura del narcotráfico en nuestro país». Con El amante de Janis Joplin obtuvo el XVII Premio Nacional de Literatura José Fuentes Mares y con Efecto Tequila quedó finalista, en 2005, del Premio Dashiell Hammett. En 2006 apareció su cuarta novela Cóbraselo caro. Arturo Pérez-Reverte dice de él que «es mi amigo y mi maestro. La Reina del Sur nació de las cantinas, del narcocorrido y de sus novelas». Balas de plata, merecedora por unanimidad del III Premio Tusquets Editores de Novela, lo consagra como escritor de primerísima fila en el panorama de la novela hispánica. El jurado valoró en ella «la rabiosa modernidad en el uso del lenguaje, en la estructura narrativa hermanada con los últimos lenguajes televisivos, y en el ritmo endiablado que, como la mejor novela clásica, no da tregua al lector hasta su desenlace».

Pigmeo forma parte de un grupo de terroristas adolescentes enviados a Estados Unidos para cometer un atentado masivo. Camuflado como estudiante de intercambio, el agente 67 deberá convivir con la típica familia estadounidense mientras planifica el ataque. Para conseguir su objetivo cuenta con unos conocimientos avanzados de química y el dominio de las artes marciales. Está entrenado para detonar un artefacto mortífero en el momento preciso, si consigue, eso sí, controlar sus inoportunas erecciones.
En esta sátira de doble filo sobre la xenofobia, Chuck Palahniuk retrata el estilo de vida del medio oeste americano y nos cuenta una historia de amor y redención.

Chuck Palahniuk nació en Portland, Oregón, en 1964. Su primera novela, El club de la pelea (Literatura Mondadori, 2010), que escribió en tres meses, no tardó en convertirse en best seller y ser adaptada al cine. Actualmente, Palahniuk es un autor de gran éxito, y su nombre suele aparecer en la lista de los más vendidos. Otros títulos suyos son: Monstruos invisibles (Debolsillo, 2003), Asfixia (Literatura Mondadori, 2001), Nana (Literatura Mondadori, 2003), Diario. Una novela (Literatura Mondadori, 2004), Error humano (Literatura Mondadori, 2005), Fantasmas (Literatura Mondadori, 2006), Rant. La vida de un asesino (Literatura Mondadori, 2007) y Snuff (Literatura Mondadori, 2010).

«Una ficción provocadora comparable a las de Philip K. Dick y Michel Houellebecq.»
The New York Review of Books

«El hielo provee un placer intelectual y una engañosa velocidad similares a los que hallamos en las novelas de Haruki Murakami… Un thriller en el sentido más auténtico: su lectura proporciona la emoción de descubrir algo nuevo.»
Los Angeles Times

«Sorokin nos sacude como una tempestad.»
The Guardian

«Entre la fábula política y la ciencia ficción, un relato inclasificable, que hiela el espinazo, de Vladimir Sorokin, autor insoslayable.»
L’Humanité

«Un emocionante thriller posmoderno… El hielo triunfa brillantemente como thriller y como fábula aleccionadora acerca del totalitarismo, la intolerancia, el elitismo y el fundamentalismo.»
Library Journal

«El talento de Sorokin es único. Tiene un olfato fenomenal para detectar las llagas de la civilización en pleno proceso de putrefacción.»
Ludmila Ulitskaya

«El hielo provee un placer intelectual y una engañosa velocidad similares a los que hallamos en las novelas de Haruki Murakami… Un thriller en el sentido más auténtico: además de un argumento trepidante, su lectura proporciona la emoción de descubrir algo nuevo.»
Los Angeles Times

«El único autor ruso vivo al que se le puede considerar un clásico.»
The Moscow Times

«Una joya de ingenio y estilo.»
The Boston Globe

«Una ficción provocadora comparable a las de Philip K. Dick y Michel Houellebecq, y, por ahora, la más ambiciosa novela de Vladimir Sorokin, estilista virtuoso y maestro de la provocación.»
The New York Review of Books

«Una dureza absoluta, una espeluznante aptitud para la transgresión.»
Le Monde des Livres

El argumento es sencillo, unos locos se dedican a secuestrar a rubios y rubias de ojos azules para golpearles el esternón con martillos hechos de hielo. El hielo proviene de los restos de un meteorito caído en Siberia y el efecto que produce en las víctimas es bien diferente, mientras las mayoría lógicamente pasa a mejor vida, el resto sorprendentemente se sume en un trance que hace que su corazón literalmente hable. Ellos son los “hermanos” y “hermanas”, grupo de 23.000 seres con características especiales.
Élite, secta, locos, manipuladores, asesinos, iluminados serán algunos de los calificativos que el lector irá dando poco a poco a los miembros del grupo.

Tras una primera parte en la que Sorokin escribe una novela totalmente moderna que refleja el Moscú actual, se sucede una segunda parte donde por boca de una adolescente rusa contará el origen del grupo que sobrevivirá a la historia rusa del siglo veinte, desde Stalin a los nazis, siguiendo por Khrusev, Breznez, Yeltsin hasta la actualidad. Emotiva, tierna pero implacable esta sección entronca parcialmente con la literatura rusa de siempre.

Fábula posmoderna que avisa acerca de los fundamentalismos cercanos que nos rodean pero que como moraleja amenaza que es peor no tenerlos, pues esos nos convierte en carne-máquinas muertos. Obra honesta puesto que no promete más que lo que da, intriga, acción, emotividad y buenas dosis de reflexión pero sin estridencias.

El limonero
Fuente: www.elplacerdelalectura.com